从戏剧舞台的幽灵灯说起

更新时间：2025-05-31 14:03  浏览量：2

西方戏剧演出的时候经常在舞台上放一盏幽灵灯，说是照出光亮，免得幽灵捣乱。还有另外一种说法，就是幽灵灯照亮舞台，可以让幽灵看到戏剧演出的状况。幽灵灯似乎是一种心理暗示，起码照亮了光亮，让演员心里比较舒坦。从幽灵灯说起，似乎可以看到戏剧表演的心理学秘密。

最原初的戏剧并不是单一的一种形式，而是诗乐舞合一的形式。演员演出的时候，要一边表演一边朗诵，一边唱一边跳，投入剧情，就可以忘我地表演。但表演并非那么简单，除了演员有一定的表演功力，就是要在舞台上尽情展现自我，要进入角色，揣摩角色的心理和情感，用自己的肢体语言来展现角色的特征，同时推动剧情的发展。远古时期的人们都迷信，认为自然界普遍存在着神灵，有风雨雷电等大神，还有草木鸟兽等小神，甚至人们身边就有神灵，叫做“举头三尺有神灵”。戏剧表演的时候相当于和神灵沟通，就像巫师降神一样，让神灵附体。演员扮演戏剧中的角色就相当于让角色附体，而这种角色就相当于巫师降神过程中的神灵。演员只有充分理解了角色的特征，还得有一定的表演功力，才能惟妙惟肖地演出，不仅形似，而且神似。人们不明白戏剧表演的魅力，不知道扮演戏剧中角色的心理学秘密，却认为人扮演了戏剧中的角色，相当于一抹脸就变，变成了另外一个人。甚至有演员可以扮演多种角色，等于孙悟空的七十二变，说变谁就变谁，有的还能变成石头，变成树木，变成其他各种道具。这种表演让人觉得有意思，尤其是远古时期的人们，普遍迷信，不理解这种表演的奥秘，就会认为人受了幽灵的蛊惑。

演员要表演戏剧中的角色，就要揣摩角色的身份特征，揣摩角色的性格，揣摩角色的语言和动作，在逐渐进入角色的过程中，形成自己的表演风格。倘若演员没有这种揣摩的功夫，只是一味照本宣科，就表演得不是那么像，甚至完全脱离剧情，被人诟病。演员揣摩角色的特征，最终在戏剧中变成了角色，演得非常像，观众就会认为演员具有表演天赋，甚至被幽灵支配说话做事，不是他原来的风格，而是变成了角色的特征。人们不理解这种变化，就认为演员受到了幽灵的支配。甚至演员都不理解自己这种变化，除了认为自己有表演天赋，也认为自己能够通神，受到幽灵的支配，不然不会感动大量的观众，甚至连自己都感动了。为了表达对幽灵的敬畏，人们要在戏剧舞台上点燃幽灵灯，不让幽灵出来捣乱，有可能让幽灵来观看戏剧表演，让演员心里有底。有的演员在表演的过程中出现了失误，不是念错的台词就是动作出了问题或者严重出戏，并不能进入角色本身。不管是戏剧的导演还是演员，都会认为是幽灵捣乱，而不是演员自身的问题，更不是导演的问题。远古时期的戏剧有迷信的成分，认为幽灵支配的戏剧表演即便有导演失误或演员失误，也是幽灵在捣乱。导演要点燃幽灵灯，照亮舞台和观众席的一部分，不让幽灵出来捣乱，或者只是让幽灵来观看戏剧，还是不让它捣乱。

除此之外，戏剧舞台还有很多潜在的规定。演员演戏的时候从来不向观众透露演什么戏，也不说自己扮演什么角色。演《麦克白》的时候不说麦克白，演《伪君子》的的时候不说伪君子，甚至不提和戏剧相关的字眼。就好像现在的自媒体筛查关键字一样，不能出现某些关键字，一旦出现就要删除，甚至屏蔽作品，给作者做封号处理。演员似乎懂得演戏的道理。倘若把戏剧的角色和情节说出来，就有可能提前泄露秘密，观众听了以后就不去看了，影响票房收入。倘若从表演的角度来看，演员提前剧透，就有可能把自己扮演的角色透露给观众，再表演会影响发挥，就达不到观众的那种期待的理想境界了。各种各样的境界只是为了保密而已，为了让演员更加积极地投入到角色表演中，让观众充满期待视野，而不能提前把角色以及情节说得明明白白，以免因为剧透影响演员表演，也影响观众接受。倘若观众在毫不知情的情况下看了一部剧，而演员又没有完全剧透，充分投入到角色中表演，那么戏剧最终会获得成功。不但演员觉得如有神助，好像获得了幽灵的蛊惑和帮助，而且观众也觉得演员表演的好，仿佛有神灵在帮助他们，有幽灵在暗中起作用。

戏剧的展现需要观众，就是演员表演之后，要给观众形成一定的印象，而观众看了戏剧以后，会进行个人化的取舍。有观众喜欢戏剧中的某一个角色，就会把情感移注到这个角色身上，始终关注这个角色的表演，甚至要学这个角色的表演。很多京剧票友唱的不错的有的是，就是他们把情感投入到某部戏中，投入到戏中的某个角色身上，专门学这个角色的演唱和表演，最终学得惟妙惟肖。武术练习中有“功夫上身”一说，就是在练武术到一定的程度，练武之人自觉“功夫上身”了，知道怎样使劲儿，也知道怎样打到人了，就算有功夫了。戏剧表演也是如此，演员表演到一定的程度，就觉得“功夫上身”了，如有神助，好像万事俱备，一切顺遂。其实只是演员经常表演，已经具备了一定的套路，能够迅速理解剧情，迅速理解角色的特征，还能够迅速模仿和表演。他们觉得有幽灵在戏剧舞台游荡，其实这些幽灵不是真正的幽灵，而是同伴、导演、编剧或观众的眼光。戏剧要展现出来，就是要人们看的，而人们观看的过程中，眼光会在舞台上游离。如同每一个人怀着期待视野选择自己观看的对象，最终眼光会变成游离的“幽灵”。

倘若戏剧舞台一片漆黑，尤其需要表演夜间戏份的时候，一片漆黑，观众就看不到舞台上的表演了，即便有一些微弱的光，也仍然会影响演员的发挥和剧情的发展。倘若有了幽灵灯，人们就看得比较清楚了，不会因为黑暗而产生接受难度。戏剧舞台幽灵灯的设置看似是迷信，其实只是一种心理学的展现，有着心理暗示的成分，同时和表演以及接受心理有关，却没有幽灵存在。